1934年，高慈美就讀東京帝國音樂學校期間，（圖7）加入留日臺灣學生所組織的東京臺灣同鄉會，並參與該會舉辦的「鄉土音樂訪問團」，與林秋錦（女高音）、江文也（聲樂）、柯明珠（聲樂）、林澄沐（聲樂）等在日本學習的音樂家於暑期返臺，自8月11日起近10天，在臺北、新竹、臺中、彰化、嘉義、臺南、高雄7個場次巡迴演出。這場音樂活動引發臺灣民眾的熱烈迴響。其中，8月15日在臺中公會堂的演出，高慈美演奏完後，接受楊肇嘉次女湘英的獻花。演出時正值8月酷暑之際，主辦單位在臺上放置大冰塊，以降低室內溫度。（圖8）8月20日，巡迴演出踏入尾聲之際，高慈美偕同表演者及工作人員，一同前往壽山欣賞美景。（圖9）

圖7：1934年高慈美帝國音樂學校身份證明書
（圖像來源：高慈美文書，中研院臺史所檔案館數位典藏）

圖8：1934年鄉土訪問演奏會臺中場
（圖像來源：高慈美文書，中研院臺史所檔案館數位典藏）

圖9：1934年鄉土訪問演奏會於高雄壽山出遊照（左起江文也、翁榮茂、林秋錦、高慈美、楊肇嘉、林進生；右1為彭金國、右2為陳萬、右4為林澄沐、右5為楊基椿）。
（圖像來源：高慈美文書，中研院臺史所檔案館數位典藏）

1935年2月，高慈美自東京帝國音樂學校畢業。4月21日，臺灣中部發生大地震，傷亡相當慘重。高慈美接受蔡培火的邀請，全程參與7月3日至8月21日臺灣新民報社所舉辦全島巡迴37場「震災義捐音樂會」的義演。（圖10）其中多場音樂會，各個年齡層的聽眾擠滿會場。（圖11）在幾場音樂會中，高慈美彈奏李斯特的音樂會練習曲，（圖12）該曲有處停頓，她怕聽眾以為曲子結束會鼓掌，所以就不停頓彈下去，音樂會結束後有聽眾詢問她為何此處不停頓，可見當時臺灣大眾對於西洋音樂已有相當程度的瞭解。

作為一個專業的鋼琴演奏家，高慈美連續兩年的回鄉演奏，投入公共事務撫慰臺灣社會。以一種柔性的方式表現了女性自覺與自主，從容地在公開場合中演出，以專業的形象獲得大眾的掌聲，並展現積極參與公領域活動的自信風采。

圖8：1934年鄉土訪問演奏會臺中場
（圖像來源：高慈美文書，中研院臺史所檔案館數位典藏）

圖8：1934年鄉土訪問演奏會臺中場
（圖像來源：高慈美文書，中研院臺史所檔案館數位典藏）