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寫生觀念日漸普及，畫家紛紛走入戶外，實際觀看與探索臺灣。或深入山林，在自然環境中觀察山岳、雲霧、森林與動植物；或從日常生活出發，描繪熟悉的街道、港口、建築與人物，形成多樣的寫生面貌。這些來自自然與生活現場的所見，經由畫家的取景、描摹與轉化，成為在地的「南國風景」。 根據臺府展圖錄記載，1927-1943年間16回臺府展，總共有630多名畫家、2,000餘件作品參展。畫作題材，大致可分為風景、花鳥(動植物)、人物、靜物等類型，又以風景畫為大宗，約有960多幅。 風景畫中有150多幅以臺灣的人文、地景、植物為題材，以「南國」為題者也有20餘幅，不限臺籍或日籍畫家，皆熱衷於南國風景的描摹。如野村泉月〈南國の花〉（府展第5回）、張李德和〈南國蘭譜〉（府展第4回）、以及呂鐵州以四幅連作描繪臺灣的自然景致的〈南國四題〉（府展第4回）等。 木下靜涯〈春〉，臺展第7回（1933） 木下靜涯（1887–1988）出生於日本長野，師事京都四條派畫師竹內栖風。1918年前往印度觀摩石窟畫，途經臺灣，深受臺灣山川景色吸引，1923年偕家人定居於淡水，1946年返日。〈春〉為二曲屏風畫。畫面左側描繪臺灣特有種藍腹鷴，右側則是盛開的石楠花。藍腹鷴棲息於臺灣山區，雄鳥具有鮮明的藍、綠色羽毛與白色尾羽，是臺灣山林中的代表性鳥類。石楠花則為臺灣中央山脈新高山代表性植物（如圖20）。每年春季盛放白色與粉色的花朵。木下靜涯將臺灣特有的鳥類與花卉安排在同一畫面，並以細緻的筆墨描繪羽毛、花朵與枝葉，呈現臺灣高山春日的自然景象。  圖19：《臺灣新民報》1933年10月29日-木下靜涯〈春〉入選臺展報導
資料來源：〈圖像：春（臺展出品）／木下靜涯〉，《臺灣新民報》第967號（1933年10月29日），朝刊第3版。
 圖20：石楠花、一ツ葉蘭（たいりんときそう）明信片
資料來源：阿里山國立公園協會發行，〈石楠花、一ツ葉蘭（たいりんときそう）〉，《費邁克集藏》（T0203），中研院臺史所檔案館典藏。
木下靜涯〈朝の新高〉，府展第1回（1938） 木下靜涯常以臺灣的山岳、植物與花鳥為創作題材，如本件〈朝の新高〉描繪清晨的新高山（今玉山）。畫面中雲海層層繚繞，陡峭的岩壁從霧氣間顯現，山谷則可見筆直聳立的冷杉林。雲霧、岩壁與森林形成遠近交錯的空間，呈現高山的特殊景觀。新高山為臺灣的代表山岳，吸引許多畫家與攝影師前往，1937年成為日治時期臺灣三座國立公園之一。木下靜涯透過實地觀察與寫生，記錄臺灣高山的地形、植被與光影變化，也將這些自然景觀轉化為創作中的南國風景。  圖21：《臺灣新民報》1938年11月1日-木下靜涯〈朝の新高〉入選府展報導
資料來源：〈圖像：朝の新高（臺展審查員）〉，《臺灣新民報》第2783號（1938-11-01），朝刊第6版。
 圖22：（臺灣八景）別格靈峯 新高山（標高一万三千尺）明信片
資料來源：臺北生蕃屋本店發行，〈（臺灣八景）別格靈峯 新高山（標高一万三千尺）〉，《費邁克集藏》（T0203），中研院臺史所檔案館典藏。
李澤藩〈馬武督連山〉，府展第2回（1939） 李澤藩（1907-1989）出生於新竹，就讀臺北師範學校期間受石川欽一郎啟發習畫，課外經常與老師、同學外出寫生，觀察臺灣的自然與風土。家鄉附近的山林亦成為創作題材。〈馬武督連山〉為李澤藩1939年入選府展第2回西洋畫部的作品，描繪新竹馬武督一帶綿延起伏的山巒，近景可見漢人民宅的屋瓦，遠方則是層層相連的山峰。馬武督原為泰雅族的傳統領域，18世紀後客家、閩南人陸續進入拓墾，日治時期，日治時期，隨著殖民統治與產業開發，山林地景產生變化，李澤藩以寫生記錄山岳與聚落共同構成的地方風景。  圖23：《臺灣新民報》1939年12月14日-李澤藩〈馬武督連山〉入選府展報導
資料來源：〈圖像：馬武督連山（臺展）〉，《臺灣新民報》第3188號（1939-12-14），朝刊第8版。
 圖24：日治時期馬武督赤柯山溪
資料來源：市村毅，〈臺灣新竹州馬武督、馬福地方に於けるジルコン及鋼玉鑛床〉，《臺北帝國大學理學部紀要. 第1號, 地質學 ; 第3類》，1942，中研院臺史所檔案館數位典藏。
陳進〈杵唄〉，府展第1回（1938）無鑒查 陳進（1907–1998）畢業於臺北第三高等女學校，鄉原古統鼓勵其赴東京女子美術學校深造，1927年入選臺展第1回，與林玉山、郭雪湖並稱「臺展三少年」。〈杵唄〉府展第1回（1938）東洋畫部無鑒查畫作。描繪日月潭邵族婦女舂杵、歌唱的情景。人物身著傳統服飾，手持長杵，畫面捕捉舂米時的動作與節奏，湖光山色則成為人物活動的背景。日月潭為邵族世代生活的地方，亦為日治時期重要的觀光景點。1927年，《臺灣日日新報》舉辦臺灣八景票選，日月潭入選其中。隨著觀光發展，日月潭的風景與邵族文化逐漸成為畫家取材的對象。陳進將日月潭的人文與風景放於同一畫面中，展現當時畫家對於臺灣原住民及地方色彩的關注。  圖25：《臺灣新民報》1938月10月23日-陳進〈杵唄〉入選府展報導
資料來源：〈圖像：杵唄（臺展、無鑑查）〉，《臺灣新民報》第2774號（1938年10月23日），朝刊第8版。
 圖26：（臺灣）日月潭情調 杵の音明信片
資料來源：臺北生蕃屋本店發行，〈（臺灣）日月潭情調 杵の音 Savage Music on Pestlesat Jitsugetsutan Formosa.〉，《費邁克集藏》（T0203），中研院臺史所檔案館典藏。
 圖27：《臺中州國立公園風景》照片-化蕃の杵唄
資料來源：臺灣國立公園臺中協會編，《臺中州國立公園風景》（臺中：編者，出版年不明），中研院臺史所檔案館數位典藏。
林玉珠〈港の小閑〉，府展第1回（1938） 林玉珠（1919–）出生於淡水，以淡水河、港口與城市風景為主要創作題材。就讀淡水高等女學校期間受到學校美術教師陳敬輝指導，開始習畫。1936年以〈河口の燈臺〉入選臺展第10回，1938年又以〈港の小閑〉入選府展第1回。河岸、船隻、港口與往來的人們，為林玉珠日常生活中反覆觀看的景色，從生活環境出發的創作，與當時畫壇重視「地方風景」的潮流相互呼應。  圖28：臺灣新民報1938年11月5日-林玉珠〈港の小閑〉入選府展報導
資料來源：〈圖像：港の小閑（臺展）〉，《臺灣新民報》第2787號（1938-11-05），朝刊第8版。
林玉珠後來與作家、醫師王昶雄結婚，王昶雄曾以故鄉淡水為背景創作小說〈淡水河の漣〉，1939年起連載於《臺灣新民報》「新銳中篇創作集」中（連載33回）。並由陳敬輝繪製插畫，從文字與繪畫的不同角度留下淡水的地方記憶。  圖29：《臺灣新民報》1939年連載小說〈淡水河の漣〉插畫
資料來源：〈淡水河の漣（1）〉，《臺灣新民報》第3074號（1939-08-21），朝刊第8版。
 圖30：臺灣新民報1938年11月5日-林玉珠〈港の小閑〉入選府展報導
資料來源：臺灣國立公園協會發行，〈觀音山と淡水河（大屯國立公園）〉，《費邁克集藏》（T0203），中研院臺史所檔案館典藏。
陳春德〈溫泉風景〉（玻璃畫），臺陽展第9回（1943） 陳春德（1913–1947）自臺北第二中學校畢業後，進入日本帝國美術學校工藝圖案科。陳春德連續多年入選臺展、府展與臺陽展，擅長玻璃畫，為當時臺灣畫壇少有以玻璃為媒材進行創作的藝術家。1938年陳春德因病返臺，1940年遷居北投療養，開始以周圍的山林、溫泉與街景進行寫生，留下多幅北投風景作品。本幅題為〈溫泉風景〉的畫作，《興南新聞》標註為臺陽展入選作品，很可能即為陳春德同年入選臺陽展的作品〈北投風景〉。 陳春德亦創作插畫，曾為《臺灣新民報》連載「新銳中篇創作集」中，1939年龍瑛宗〈趙夫人的戲畫〉（連載22回）及1940年張文環〈山茶花〉（111回）繪製插畫、以及在《臺灣新民報》發表〈夏日四景〉系列圖文創作以及撰寫美術展覽會畫評等。  圖31：《興南新聞》刊載陳春德〈溫泉風景〉畫作圖像
資料來源：〈圖像：溫泉風景（ガラス繪）臺陽展〉，《興南新聞》第4449號（1943-06-07），朝刊第4版。
 圖32：《臺灣新民報》刊載陳春德〈夏日四景〉連載圖文創作
資料來源：〈圖像：夏日四景（一）~（四）〉，《臺灣新民報》第3084號（1939-08-31）~第3087號（1939-09-03），朝刊第8版。
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