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來自長野的東洋畫家：鄉原古統 鄉原古統（1887–1965）出生於日本長野，1910年畢業於東京美術學校圖畫師範科，取得中等學校美術教師資格。1917年來臺後，先後任教於臺中一中、臺北第三高等女學校，並兼任臺北第二中學教師。1927年，他與木下靜涯、石川欽一郎、鹽月桃甫等人共同倡議成立官辦美術展覽會，並擔任臺展第1回至第9回，是臺展成立與早期發展的重要推手。擔任審查員期間，他重視「對景寫生」，鼓勵畫家觀察臺灣特有的光線、風土、草木與民俗的評選取向，亦對臺灣東洋畫的創作方向產生影響。1936年，鄉原辭去教職返日，結束近二十年的臺灣生活。  圖9：鄉原古統個人照
資料來源：〈鄉原古統寫真帖〉，《鄉原古統畫作與文書》（T1145），中研院臺史所檔案館典藏。
鄉原古統率學生新高踏查 鄉原古統重視實地觀察，也喜愛登山與探險，將山林踏查視為認識臺灣自然的重要方式。1931年，他率臺北第三高等女學校學生前往新高山（今玉山）踏查。包括鄉原在內的3名教官、8名學生及課員大橋捨三郎、寫真師永井繁樹，一行於7月3日由臺北出發，經二水、東埔、八通關登山，返程經日月潭，於7月9日返回臺北。林阿琴的〈新高登山紀念寫真帖〉，保存此次行程的珍貴影像紀錄。照片記錄師生於新高登山口水裡坑、途經八通關、登頂新高山，以及沿途合影，其中八通關合影還可見旅途中獵得之飛鼠。透過旅行與觀察認識臺灣自然風土，學生亦留下此行的寫生創作。  圖10：新高登山案內
資料來源：〈新高登山紀念寫真帖〉（T1089_0043），《郭雪湖畫作與文書》，中研院臺史所檔案館典藏。
   圖11：鄉原古統師生登新高山合影
資料來源：〈新高登山紀念寫真帖〉（T1089_0043），《郭雪湖畫作與文書》，中研院臺史所檔案館典藏。
帶領學生登新高山踏查的翌年，1932年臺展第6回，鄉原古統出品以新高山為主題創作三聯屏風作品〈玉峰秀色〉。此件三聯屏風中央一扇屏風較寬，兩側屏風窄長，以尺寸而言，主客分明。中央的玉山為本件作品的重點，畫面描繪玉山高聳的稜脈與蔥鬱樹木，左右兩面屏風則以各種高山花卉植物盛放的景色襯托。  圖12：鄉原古統與作品〈玉峰秀色〉合影
資料來源：〈臺灣教育第364號〉（T0904_11_49_0112），《南方資料館舊籍數位典藏》，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖13：鄉原古統〈玉峰秀色〉
資料來源：〈第六回臺灣美術展覽會圖錄〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），中研院臺史所檔案館典藏。
入選臺、府展的學生 鄉原古統的寫生教育成果，反映在學生的創作與美展入選上。任教臺北第三高等女學校期間，培育出陳進、陳雪君、林阿琴、周紅綢、彭蓉妹、邱金蓮、黃早早等學生，許多人在就學期間即入選臺展。陳進便是其中最具代表性的例子，不僅多次入選，更成為臺展首位女性審查員（臺展第6-8回）。林阿琴入選臺展第7-10回，周紅綢入選臺展第5、7、10回，黃早早入選臺展第7-10回。  圖14：鄉原古統與三高女學生合影
前排左起：周紅綢、鄉原古統、林阿琴；後排左起：彭蓉妹、黃早早。
資料來源:〈零散相片〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖15：臺展第7回陳雪君與入選作品〈仙丹花〉合影。
資料來源：〈アトリヱ巡り（十一）〉，《臺灣新民報》第930號（1933-09-21），朝刊第8版。
 圖16：1934年第8回臺展審查員合影
前排右起為松林桂月、陳進、藤島武二；後排右起為顏水龍、鹽月桃甫、木下靜涯、廖繼春、鄉原古統。
資料來源：〈臺灣教育第388號〉，《南方資料館舊籍數位典藏》（T0904），中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖17：林阿琴與臺展第7回入選作品〈南の國〉合影
資料來源：〈零散相片〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），中研院臺史所檔案館數位典藏。
  圖18：彭蓉妹與黃早早臺展入選作品
左為彭蓉妹入選臺展第8回東洋畫部的作品〈百日草〉；右為黃早早入選臺展第7回東洋畫部的作品〈朝顏〉
資料來源：〈第七回臺灣美術展覽會圖錄〉、〈第八回臺灣美術展覽會圖錄〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），中研院臺史所檔案館數位典藏。
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