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（一）園林歷史 林本源園林，位於新北市板橋區，即人們熟知的板橋林家花園，又名林本源園邸、林本源庭園、板橋別墅，為清末臺灣重要的園林。林家祖先林應寅為福建漳州龍溪人，1778年渡臺並居於新莊。其子林平侯於新莊經營米業致富，但在1818年為避開漳泉械鬥困擾，便舉家遷往大嵙崁溪（今大漢溪）上游的大嵙崁（今桃園市大溪區）。 在大嵙崁時期，林平侯的五位兒子國棟、國仁、國華、國英、國芳，分別以「飲水本思源」為堂號，而後國華（本字）、國芳（源字）移居板橋，便以「本源」作為板橋林家家號，並於1853年興建三落舊大厝。1878年五落新大厝開始營造，於1888年竣工。而園林始建年代的說法不一，約於光緒初年完成，又於1888至1893年間進行擴建。（參圖2-1-1） 園林的建造、用途與主人背景息息相關，在建造新大厝與園林之時，林國華之子林維源是劉銘傳自強新政的推手之一，加上他納資為官、家族事業遍及各行業，板橋林家躋身為大地主兼富商的仕紳階級，出入林家的文人墨客繁多。日治時期許多長官、詩社、畫家亦曾遊歷此地，參觀、創作或借用場地。1935年的始政四十周年記念臺灣博覽會，更將三落大厝（舊大厝）設為鄉土館會場，並開放園林免費參觀，如林獻堂於1935年10月11日的日記中，寫道：在林柏壽的導引下，前往觀賞板橋鄉土館，其中陳列珍寶有鄭成功玉印、寧靖王、鄭板橋、吳梅村等之書畫；觀賞完畢後，又於園中的定靜堂稍憩。 然而，此園並非一直如此風光完整，1949年因國共內戰來臺的難民眾多，園林成為人們暫棲之所，內部遭破壞並搭起違章建築、居住千餘人，政府甚至編列「留侯里」來管制。直至1977年林家將園林捐出（但後續五落新大厝仍遭拆除），隔年由臺大土木所都計室進行修復計畫；於1985年，園林與三落舊大厝被指定為二級古蹟（今國定古蹟），得以保存。  圖2-1-1 林本源園邸平面圖
圖中編號1-6，依序為：定靜堂、月波水榭裡的水閣及拾級樓臺、來青閣與開軒一笑亭、方鑑齋的假山與隱居橋、汲古書屋、榕蔭大池。可搭配圖2-1-2閱讀。
底圖來源：日本旅行協會臺灣支部（1940），《臺灣鐵道旅行案內. 昭和十五年版》，臺北市：日本旅行協會臺灣支部、臺灣日日新報社，頁68。中研院臺史所檔案館臺灣研究古籍資料庫典藏（A0127_00_02）。本文後製並加註標示；部分景物名稱，參考李瑞宗（2010），《風景的想像力：板橋林本源園邸的園林》，臺北縣：臺北縣政府文化局。
 圖2-1-2 日治時期林本源園林景觀
編號1-6，依序為：定靜堂兩側的月洞門、月波水榭裡的水閣及拾級樓臺、來青閣與開軒一笑亭、方鑑齋的假山與隱居橋、汲古書屋、榕蔭大池。
資料來源：〈日治時期板橋林本源庭園紀念照〉，《郭双富庋藏》（T0720），中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖2-1-3 臺博遊覽於林本源庭園攝影紀念照
1935年始政四十周年記念臺灣博覽會，板橋林家宅院及園林作為鄉土館。
資料來源：〈日治時期板橋林本源庭園紀念照〉，《郭双富庋藏》（T0720），中研院臺史所檔案館數位典藏。
（二）園林作品及相關館藏 閱過日治時期的園林實景，那麼當時畫家遊覽其中，又是如何取景呢？ 1933年，就讀東京美術學校西洋畫科二年級的李石樵，以一幅120號巨幅油畫〈林本源庭園〉，入選第14回帝國美術展覽會（以下簡稱帝展）的新人選。如此殊榮，被刊載於1933年10月11日《東京朝日新聞》的〈台灣本島人の初榮冠李石樵君〉與《東京日日新聞》的〈休暇中の收穫 台灣人の李君〉，以及1933年10月28日的《臺灣新民報》中。除了報紙之外，該幅作品亦能見於展覽會出品的美術明信片。  圖2-2-1 1933年10月11日《東京朝日新聞》刊載〈台灣本島人の初榮冠李石樵君〉
資料來源：〈李石樵相關剪報〉，《陳植棋畫作與文書》（T1076），1933年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖2-2-2 1933年10月28日《臺灣新民報》刊載李石樵〈林本源庭園 帝展入選〉
資料來源：〈臺灣新民報第966號（1933-10-28）〉，《臺灣新民報社報刊史料》（T1119），1933年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
這幅作品（圖2-2-2、2-2-3）的創作地點如同其名，位於板橋林本源庭園。1933年6月，李石樵自日本返臺後，寄居於板橋林家附近的堂兄家，為期兩個月至庭園作畫的生活。細觀圖像，畫面近景有一位身著對襟衫的男子坐在八角桌前，其身後由一排鏤空花磚與假山圍成一道矮欄，顯示此處應位於較高的地勢。畫面中景從左至右，由一道圍牆向右連接院內拱門，並沿拱門牆面向後延伸；而右方的亭子由狹窄的堤島道路延伸而來，其前後深色下凹處應為水池。來到畫面遠方，有道橫貫遠景的「月洞門牆」，是「定靜堂」建築兩側的圍牆特色。此作佈局層層堆疊，以些微俯視的角度描繪出景物正面及側面，並將近中遠景的空間壓縮拉近，使觀者能帶著層層遞進的視線一覽較大範圍的園中景觀。 比對現今的園林空間（參圖2-2-4、2-2-5、2-2-9），推測作品應是由「榕蔭大池」旁，「石窟臺假山」上的「石桌椅組」望向遠方。此視線由近至遠，分別經過畫面左方的「自涼亭假山」與石拱門，及右方立於池中小徑的「雲景淙亭」，再至遠方「定靜堂的月洞門牆」。  圖2-2-3 李石樵〈林本源庭園〉明信片
資料來源：〈第十四回帝國美術展覽會〉，《陳澄波畫作與文書》（CCP），1933年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖2-2-4 今由石窟臺假山上的石桌椅組，望向雲景淙亭及月洞門牆。
資料來源：陳姿伶拍攝，2019年。
 圖2-2-5 今石窟臺假山及石桌椅組
資料來源：陳姿伶拍攝，2019年。
有趣的是，1939年第2回臺灣總督府展覽會（以下簡稱府展），西洋畫部的黃奕濱也以相似的取景角度創作〈古園靜日〉（圖2-2-6、2-2-7）獲得入選，並刊於1939年11月22日的《臺灣新民報》中。此作以粗曠線條勾勒前景的欄杆，並隨欄杆延伸至中景的石拱門、「雲景淙亭」及「月洞門牆」，再以深色重疊的筆觸描繪石拱門後方的假山與大樹，使用線條與上色方式的不同，營造園林空間的層次；而單純的空景畫面，正呼應了古園裡的靜日。對應於現今的園林空間（參圖2-2-9），推測此作應是由「石窟臺假山」望向定靜堂的月洞門牆，並將畫面設定在距離石拱門較近之處，使其後方的「咾咕臺假山」也成為畫中重要一景。  圖2-2-6 1939年11月22日《臺灣新民報》刊載黃奕濱〈古園靜日 臺展〉
1939年雖已為第2回府展，但新聞媒體仍習慣以改制前的「臺展」稱之，因此報導可見此副標。
資料來源：〈臺灣新民報第3166號（1939-11-22）〉，《臺灣新民報社報刊史料》（T1119），1939年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖2-2-7 黃奕濱〈古園靜日〉
資料來源：〈第二回臺灣總督府美術展覽會圖錄〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），1940年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖2-2-8 日治時期林本源園林的雲景淙亭及月洞門牆
資料來源：東海通信社調查部（1933），《大日本外地寫真帖》，東京市：東海通信社，頁14。中研院臺史所檔案館臺灣研究古籍資料庫典藏（B0132_00_00）。
 圖2-2-9 今由石窟臺假山望向雲景淙亭及月洞門牆
資料來源：陳姿伶拍攝，2019年。
林本源園林是藝術家寫生創作的熱門景點，除了李石樵及黃奕濱，郭雪湖、陳清汾與顏水龍皆曾以此為繪畫主題，如：郭雪湖1932年〈薰苑〉（獲第6回臺展特選及臺日賞）、陳清汾1935年〈林本源庭園〉（入選第9回臺展）、顏水龍1974年〈板橋林家花園一角〉素描稿…等。（圖2-2-10至2-2-12）  圖2-2-10 郭雪湖〈薰苑〉，1932年
資料來源：〈第六回臺灣美術展覽會圖錄〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），1932年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖2-2-11 陳清汾〈林本源庭園〉，1935年
資料來源：〈第九回臺灣美術展覽會圖錄〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），1935年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖2-2-12 顏水龍〈板橋林家花園一角〉，1974年，35.5 × 52 cm
資料來源：〈板橋林家花園一角〉，《顏水龍畫作與文書》（GAN），1974年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
如今遊覽園中各景，不難發現涼亭數量眾多且造型奇趣。除了有三角亭、八角亭等幾何貌，更有如同從平面書畫中取出，置於現實空間而能實際走入的涼亭建築（圖2-2-13），如：位於方鑑齋的水池旁，假山與隱居橋之側，有座「扁平菱形貌的亭子」，以及榕蔭大池旁，一座名為「釣魚磯」的菱形斜亭。兩者皆如建築上的浮雕、書畫所繪的建築，為了在有限的空間或平面上表現立體之物，因而將其局部變形。當此種平面形式的建築被放到現實中，便轉變為我們所見的這兩座亭，繞其四周觀賞，樣貌各異，加上能實際走入其中，更添奇趣心境。此外，榕蔭大池旁尚有一座「疊亭」，由兩重高度不同的屋頂重疊呈現，如畫中建築間的空間距離被縮短，造成視覺上彼此重疊的建築群。 彷彿由畫入景的園中巧思，以及後人由景入畫的作品，在此園林裡一同見得！  圖2-2-13 林本源園林景觀圖
圖中編號1-3，依序為：方鑑齋水池旁的菱形斜亭、榕蔭大池旁的釣魚磯亭、榕蔭大池旁的疊亭。
底圖來源：日本旅行協會臺灣支部（1940），《臺灣鐵道旅行案內. 昭和十五年版》，臺北市：日本旅行協會臺灣支部、臺灣日日新報社，頁68。中研院臺史所檔案館臺灣研究古籍資料庫典藏（A0127_00_02）。相片來源：陳姿伶拍攝，2015、2019年。本文後製並加註標示；部分景物名稱，參考李瑞宗（2010），《風景的想像力：板橋林本源園邸的園林》，臺北縣：臺北縣政府文化局。
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