（一）園林歷史

板橋林本源園林，又名林本源園邸、林本源庭園或板橋別墅，為清代臺灣具代表性的園林之一。林氏家族原籍福建漳州龍溪，祖先林應寅於1778年渡臺，定居新莊。其子林平侯於新莊經營米業致富，1818年為避開漳泉械鬥困擾，舉家遷往大嵙崁溪（今大漢溪）上游的大嵙崁（今桃園市大溪區）。

林平侯的五位兒子國棟、國仁、國華、國英、國芳，分別以「飲水本思源」為堂號分支發展。而後國華（本字）、國芳（源字）移居板橋，便以「本源」作為板橋林家家號，並於1853年興建三落舊大厝。其後又於1878年興建五落新大厝，於1888年竣工。大致約於清光緒初年完成，並於1888年至1893年間持續擴建。

園林的建造、用途與主人背景息息相關，在建造新大厝與園林之時，林國華之子林維源為劉銘傳自強新政的推手之一，加上林家透過捐納取得官職，且家族事業遍及各行業，板橋林家躋身為大地主兼富商的仕紳階級，使林本源園邸成為文人雅集與社交活動的重要場域。進入日治時期，許多官員、詩社、畫家皆曾遊歷此地，參觀、創作或聚會。1935年的始政四十周年記念臺灣博覽會之際，更將三落大厝（舊大厝）設為鄉土館會場，並開放園林供民眾免費參觀。

（二）園林作品及相關館藏

林本源園林是藝術家寫生創作的熱門景點，畫家李石樵、黃奕濱，陳澄波、郭雪湖、陳清汾皆曾以此為繪畫主題，並入選臺灣美術展覽會、臺灣總督府展覽會、臺陽美術展等重要展覽，獲得殊榮。如：1930年陳澄波創作〈板橋林家〉、1933年李石樵〈林本源庭園〉（入選第14回帝國美術展覽會）、以及1935年陳清汾〈林本源庭園〉（入選第9回臺展）等皆為代表性的作品。透過這些畫作圖像，讓讀者可以思考和想像，畫家在實地觀覽園林時，如何透過畫面構圖與視角安排，將其所見景致轉化為具藝術表現的繪畫作品。

1933年，就讀東京美術學校西洋畫科二年級的李石樵，以一幅120號巨幅油畫〈林本源庭園〉，入選第14回帝國美術展覽會（以下簡稱帝展）的新人選。如此殊榮，被刊載於1933年10月11日《東京朝日新聞》的〈台灣本島人の初榮冠李石樵君〉與《東京日日新聞》的〈休暇中の收穫 台灣人の李君〉，以及1933年10月28日的《臺灣新民報》中。除了報紙之外，該幅作品亦被製作為展覽會出品的美術明信片。

此幅作品創作於1933年6月，李石樵自日本返臺，寄居於板橋林家附近的堂兄家的兩個月期間。細觀圖像，畫面近景有一位身著對襟衫的男子坐在八角桌前，其身後由一排鏤空花磚與假山圍成一道矮欄，顯示此處應位於較高的地勢。畫面中景從左至右，由一道圍牆向右連接院內拱門，並沿拱門牆面向後延伸；而右方的亭子由狹窄的堤島道路延伸而來，其前後深色下凹處應為水池。來到畫面遠方，有道橫貫遠景的「月洞門牆」，是「定靜堂」建築兩側的圍牆特色。此作佈局層層堆疊，以些微俯視的角度描繪出景物正面及側面，並將近中遠景的空間壓縮拉近，使觀者能帶著層層遞進的視線一覽較大範圍的園中景觀。

同年，由東海通信社調查部發行的《大日本外地寫真帖》（1933），收錄臺灣、朝鮮、滿州各地特殊景觀，其中將林本源園邸列為臺灣代表之一，並以「臺灣的名家林本源家的庭園」稱之，顯示其不僅為地方名園，更被納入帝國視野下的觀光與文化象徵，成為對外展示臺灣風貌的重要景點。

對照現今的園林空間，推測李石樵〈林本源庭園〉應是由「榕蔭大池」旁，「石窟臺假山」上的「石桌椅組」望向遠方。此視線由近至遠，分別經過畫面左方的「自涼亭假山」與石拱門，及右方立於池中小徑的「雲景淙亭」，再至遠方「定靜堂的月洞門牆」。

1935年始政四十周年臺灣博覽會盛大舉行，林本源園邸設置「鄉土館」，展出當時海山郡轄下的物產及工藝品、以及林家私藏的文物書畫等，此次為林家少見地大規模對外開放，展會期間吸引大量參觀人潮，亦成為畫家們創作取景的熱門地點，該年陳清汾以〈林本源庭園〉，入選第9回臺灣美術展覽會。

1939年第2回臺灣總督府展覽會，黃奕濱以〈古園靜日〉入選，並刊於同年11月22日的《臺灣新民報》中。畫中以粗曠線條勾勒前景的欄杆，並隨欄杆延伸至中景的石拱門、「雲景淙亭」及「月洞門牆」，再以深色重疊的筆觸描繪石拱門後方的假山與大樹，使用線條與上色方式的不同，營造園林空間的層次；而無人的靜謐畫面，也呼應題名所揭示的古園氛圍。有趣的是，此作的取景角度與1933年李石樵的〈林本源庭園〉相似，對照現今的園林空間，推測此作應是由「石窟臺假山」望向定靜堂的月洞門牆，並將畫面設定在距離石拱門較近之處，使其後方的「咾咕臺假山」也成為畫中重要一景。