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（一）園林歷史 位於臺中市霧峰區的林家建築群，包含下厝（宮保第與大花廳）、頂厝（景薰樓）、萊園三個部分。下厝家宅位置相對南邊，以武功著稱，如林文察、林朝棟等；頂厝位置位於北邊，文人輩出，如林文欽、林獻堂等人。而「萊園」便是林文欽在鄉試中舉後，為奉養母親羅太夫人而整建，並以二十四孝老萊子綵衣娛親的典故取名。 進入日治時期後，萊園逐漸成為中部重要的文化活動場域。1902年詩社「櫟社」成立後，萊園成為文人聚會場所，並在二十年週年時設立題名碑。1921年由林獻堂、蔣渭水等人創立「臺灣文化協會」，此地亦化為啟迪民智之所，曾舉辦三次夏季學校研習活動，講堂設在臺中霧峰林家萊園內，事務所則設置於林獻堂宅內。  圖3-1-1 櫟社20年於霧峰萊園題名碑前合影照
資料來源：〈櫟社20年於霧峰萊園題名碑前合影照〉，《郭双富庋藏》（T0720），中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖3-1-2 今櫟社20年題名碑
資料來源：陳姿伶拍攝，2019年。
1932年林攀龍（林獻堂長子）自歐洲返臺後，創立的「一新會」，會址設於園內林梅堂庭院，該會致力於推動地方文化與社會改革，宗旨為透過調查、衛生、社會、文藝、實業、體育等多面向工作，促進霧峰地區整體生活品質的提升，可視為臺灣早期的地方文化推動團體之一。翌年又設立「一新義塾」，作為漢語講習所。  圖3-1-3 1932年霧峰有志組織一新會
資料來源：〈霧峰有志 組織一新會 廣布清新之氣 建設文化基礎〉，《臺灣新民報》第405號（1932年3月5日），週刊第2版，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖3-1-4 1932年一新會成員展示「藍地三角形中一赤心」會旗之紀念照
中排立者左左5為林獻堂、左6為林攀龍。
資料來源：〈昭和7至13年一新會活動紀念照〉，《郭双富庋藏》（T0720），1932-1938年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
林獻堂與林攀龍父子亦積極支持藝術與文化發展，當時臺灣仕紳常透過資助與委託創作的方式資助年輕藝術家的事業，如楊肇嘉曾委託李石樵繪製全家福肖像畫〈楊肇嘉之家族〉，而林獻堂《灌園先生日記》中亦有許多家族前往觀展，或援助年輕藝術家的紀錄。如顏水龍即在林獻堂與林攀龍的支持下得以前往法國遊學進修，拓展藝術視野。返臺後，顏水龍亦為《臺灣新民報》刊登的連載小說〈小春日和〉繪製系列插畫。  圖3-1-5 顏水龍為繪製連載小說〈小春日和〉繪製之插畫，刊登於《臺灣新民報》
資料來源：〈小春日和（6）〉，《臺灣新民報》第799號（1933年5月13日），朝刊第8版，中研院臺史所檔案館數位典藏。
（二）園林作品及相關館藏 在此文化與社會活動交織的背景下，萊園亦成為藝術家觀察與再現的重要對象。 1938年，郭雪湖前往臺中舉辦第二次個展期間，便曾造訪霧峰林家並於園中寫生，隔年以寫生稿為基礎所繪的〈萊園春色〉，獲1939年第2回府展推選賞，亦刊載於同年11月7日的《臺灣新民報》。  圖3-2-1 郭雪湖素描簿中的萊園寫生稿，1939年
此圖描繪門樓與樹木的手稿圖，右上角標註了鉛筆字「綠樹村邊合 1939. 2月」。
資料來源：〈素描簿01〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），1937-1939年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖3-2-2 郭雪湖〈萊園春色〉，1939年，膠彩．紙，220 x 147 cm
資料來源：〈繪畫作品〉，《郭雪湖畫作與文書》（T1089），1939年，中研院臺史所檔案館數位典藏。
 圖3-2-3 1939年11月7日《臺灣新民報》刊載郭雪湖〈萊園春色（報紙標題菜園春色）〉
資料來源：〈菜園春色（臺展、推薦）〉，《臺灣新民報》第3151號（1939年11月7日），朝刊第8版，中研院臺史所檔案館數位典藏。
郭雪湖〈萊園春色〉在表現手法上，弱化了勾勒邊框的線條，改以色塊排比呈現出景物形貌。觀者沿著鵝卵石與石板鋪面望向門前，可見畫家透過塗抹的技法，營造磚牆及壁面斑駁古意的巧思；圍牆後方綻放的白梅花與挺拔矗立的椰樹，則隱喻園林主人德高望重、高風亮節的品德。 此外，從郭雪湖約1937年8月至1939年2月繪製的寫生稿中，亦可見對於林家庭園（萊園）門樓、漏窗圍牆、植物枝葉等的描摹。其中一幅描繪門樓與樹木的手稿右上角，標註了鉛筆字「綠樹村邊合」，此句出自孟浩然〈過故人莊〉：「綠樹村邊合，青山郭外斜」，表達村落周圍綠樹環繞，青山秀色無涯之意，亦貼切反映萊園依山水而建的環境特色。 萊園依山水景緻而建，匯聚櫟社及臺灣文化協會的思想啟迪、一新會致力於推動地方向上，儘管戰後校園遷入與地震重建，使其外觀發生改變，但論及此處對於日治時期臺灣文化、教育及社會運動的影響，仍為臺灣近代文化發展留下深刻歷史痕跡。 |
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