臺陽展原以西洋畫為主的舞臺，在1940年增設東洋畫部、1941年增設雕塑部後，展出作品愈發多元，至1944年舉辦第10回展覽後停辦，戰後1948年復辦。本子題精選《臺灣新民報》、《臺灣新聞》報刊中的臺陽展報導，呈現創會成員、東洋畫與雕塑部成員之作，參展幕後趣聞，協會成立週年紀念文，臺陽畫家為連載小說繪製的插畫，及畫家個人遊記等，一窺戰爭下臺陽美展的多元發展。

1940年第6回臺陽展：增設東洋畫部

第6回臺陽展（1940年）增設東洋畫部，並於同年6月與《臺湾藝術》雜誌合作推出「臺陽展號」，封面由郭雪湖設計，以線繩同束紅色扶桑與白色百合折枝，象徵臺陽美協的東西洋畫和睦同心。內容含該屆作品圖版選集、完整的參展作品目錄及藝評感想；文章由多位評論家與藝術家撰寫，如：吳天賞、李梅樹、楊三郎、陳春德、林玉山、陳澄波、廖繼春等。

此回展場亦不同以往，首次於臺北公會堂（今中山堂）舉行。

1940年《臺灣新聞》刊登第6回入選作品李石樵〈僕一年生〉，此作以「我是一年級學生」為題，描繪站於門邊的男女童。

1943年4月4日，同個主題出現在《興南新聞》呂赫若發表的短篇小說〈一年生〉，以童稚的視角描寫日治時期一位臺灣小孩在入學時的期待與挫折；文中的小學生插圖，便是由李石樵繪製。

1941年第7回臺陽展：增設雕塑部及高雄移動展

第7回臺陽展（1941年）新增雕塑部（彫刻部），同時地方移動展除了原先的臺中、彰化、臺南之外，6月1日至2日首度移展至高雄公會堂。

1941年蒲添生在日本為妻子陳紫薇製作一頭像，託岳父陳澄波帶回臺灣，參加雕塑部首展；雕塑背面，刻有「昭和16年/ 四月一日/ 添生作」。

 

1941年《興南新聞》刊登第7回入選作品陳澄波〈新高積雪〉，近景描繪幾間燕尾脊與馬背脊建築，遠景為連綿的玉山山脈（新高山）。

陳澄波以玉山為題的創作繁多，由臺陽展目錄可發現，尚有入選第1回的〈新高の殘雪〉、第4回的〈新高の日ノ出〉，可惜現無圖版留存。而第7回的〈新高積雪〉，其構圖與陳澄波最後遺作1947年〈玉山積雪〉相似。

1943年第9回臺陽展：呂赫若觀展心得、陳春德與林之助描繪幕後趣聞

1943年《興南新聞》刊登第9回臺陽展相關報導，包含陳春德入選之作〈碧霞〉；呂赫若的觀展心得〈臺陽展を觀て 魂と腕の鍊磨の連續〉；陳春德作、林之助畫的幕後趣聞〈臺陽展會員 合宿夜話〉。

跨足文學與音樂的呂赫若，在1943年4月30日的日記中，記載當日曾前往公會堂觀展，受李石樵之邀撰寫展覽評論。而本頁（1943年5月3日）〈臺陽展を觀て　魂と腕の鍊磨の連續〉，或許就是該篇文章。他自稱以美術門外漢的視角，闡述觀展後的心得，認為繪畫不只是如攝影般再現自然，必須將畫家內在的價值判斷表現於作品中，如此一來的創作才具「藝術性」的價值。

另一篇由陳春德作、林之助畫的〈臺陽展會員　合宿夜話〉，則描繪陳澄波、李石樵、林之助北上參加臺陽展，借宿楊三郎家，三人擠在同一張床，夜裡夢話鼾聲等趣事。

1944年第10回臺陽展：楊三郎與陳春德撰臺陽展十週年紀念文

為慶祝臺陽美協成立10週年，會員楊三郎與陳春德在《興南新聞》發表紀念文章。楊三郎〈文化 一步一步の步み 臺陽展十周年に當りて〉文中敘述，10年來協會在欠缺人力與財力的艱困情況下，憑藉信念與熱情，建立了春天的臺陽展，作為臺展之外畫家們另一個不可或缺的舞臺。儘管目前仍不清楚究竟該如何定義臺陽展，但在會員更替、新增東洋畫與雕塑部門後，未來也將持續為臺灣文化建設負重前行的想望。