 圖11：1934年劉啟祥於法國羅浮宮臨摹《吹笛少年》時留影
檔案來源：〈劉啟祥畫作與文書〉 劉啟祥（1910-1998, 圖11）出生於臺南柳營地方的世家望族，公學校畢業後留學日本青山學院，受到該校留法回國的美術老師所影響，逐漸地開啟他對繪畫的興趣，利用課餘時間至川端畫學校進修。青山學院畢業後，再進入私立文化學院美術部洋畫科，持續地精進畫藝，並培養對文學、音樂的愛好。1932年6月，劉啟祥在家中經濟的支持下，與楊三郎（楊佐三郎，1907-1995，臺北人，畢業於京都關西美術院）一同登上照國丸客輪，採取經香港、東南亞等地的水路前往巴黎（圖12）。兩人在歷經55天的航程後終於抵達馬賽港，此時旅居法國好一段時日的顏水龍也特地趕赴港口迎接同鄉的到來（圖13）   圖12：1932年6月劉啟祥、楊三郎的旅券紀錄 檔案來源：〈臺灣總督府旅券下付及返納表〉，識別號T1011_03_13，臺灣史檔案資源系統 1932年6月的外國旅券下附表上載有劉啟祥和楊三郎以「洋畫研究」為目的前往法國的紀錄。  圖13：劉啟祥（中）與楊三郎（左）初抵法國馬賽港時，與前來迎接的顏水龍（右）合影
檔案來源：〈劉啟祥畫作與文書〉 劉啟祥於1932至1935年留學巴黎期間，為紮實地磨練繪畫技巧，多次申請進入羅浮宮臨摹多幅19世紀下半葉的人物畫（圖14、15），如1934年花費3個月的時間臨摹馬奈（Édouard Manet, 1832-1883）的《吹笛少年》（Le Joueur de Fifre, 1866），而後再用約半年摹寫同為馬奈作品的《奧林匹亞》（Olympia, 1863），另外還有塞尚（Paul Cézanne, 1839-1906）的《賭牌》（Les Joueurs de cartes, 1892-1895）、雷諾瓦（Pierre-Auguste Renoir, 1841-1919）的《浴女》（Les Baigneuses, 1918-1919）等。臨摹畫作時就尺寸、構圖、色彩等各個要素都力求貼近原作，企盼著能將這些世界名畫仿作帶回臺灣，供大家欣賞。  圖14：1934和1935年羅浮宮繪畫與素描預約卡（Carte d'abonnement pour peindre et dessiner）
檔案來源：〈劉啟祥畫作與文書〉 此文件由當時法國美術部（ Ministère des Beaux-arts）所核發，核准地點為國立羅浮宮博物館（ Musée National du Louvre ）。且由此卡可知，劉啟祥留法期間所使用的羅馬拼音簽名為 “Keissio Ryu”。這兩張卡所申請的期限都是3個月，分別自1934年2月20至5月19日、1934年10月2日至1935年1月2日。每張都貼有繳交20 法郎及 25 生丁的印花郵票各一枚。  圖15：1934年9月至1935年2月間劉啟祥臨摹馬奈《奧林匹亞》時留影
檔案來源：〈劉啟祥畫作與文書〉 相較於顏水龍緊湊的留學生活，經濟無虞的劉啟祥顯得相對快活自適。他除了經常到美術館臨摹外，也在塞納河畔承租了一間畫室，聘請模特兒、家教到畫室裡作畫、學習小提琴。在劉啟祥入選1933年法國秋季沙龍的人物坐像畫《紅衣》（圖16）中，即可看到塞尚、馬奈的影響，畫家以黑色線條勾勒輪廓，幽暗的背景烘托身穿紅色洋裝的少女，身軀柔軟富量感，姿態優雅而沉靜。  圖16：劉啟祥，《紅衣》，1933年，油彩‧畫布，91×73cm，私人收藏
檔案來源：〈劉啟祥畫作與文書〉 此外，劉啟祥在歐洲的3年多，足跡遍及英國、比利時、義大利等國。據學者林育淳的研究，他在義大利逗留的時間最長且收穫最多，特別是對散發澄黃色澤的威尼斯風景留下了深刻的印象（圖17）。  圖17：劉啟祥滯歐個人展覽會作品《ヴエニス》明信片
檔案來源：〈陳澄波畫作與文書〉，識別號CCP_081815_PP017_001，臺灣史檔案資源系統 1937年3月劉啟祥在東京銀座三昧堂舉行滯歐個展，1個月後再移至臺北教育會館展出。 此為當時展出的作品《ヴエニス（威尼斯）》明信片，由陳澄波所收藏。 可惜終因時局不穩、物價上漲等因素，1935年劉啟祥中止留學生活，回到日本東京居住。此後一段時間，他的人物畫創作上出現如《黃衣》、《肉店》、《魚店》、《畫室》、《野良》等代表作。在1939年入選日本二科會展的作品《畫室》（圖18）中，身穿鵝黃色洋裝的妻子側坐椅上，與環繞在周圍的裸女、情侶、玩球少女等看似從生活經驗出發、卻互不相關的人物被重組於同一空間中，無論是位置、向背或是色彩上都經過設計，加上以長柱、拱牆、掛畫來切割畫面，增添視覺觀看上的重層趣味與超現實傾向，傳達如夢般的舒淡感受。  圖18：劉啟祥，《畫室》，1939年，油彩‧畫布，162×130cm，私人收藏
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