出生嘉義的陳澄波在進入臺灣總督府國語學校就讀期間，受恩師石川欽一郎的啟蒙教導，奠定日後走向藝術創作一途。1924年陳澄波結束教職生涯遠赴日本東京美術學校留學，並於畢業後進入同校的研究所繼續深造。1926年憑油畫作品〈嘉義街外〉入選第7屆帝國美術展覽會，成為臺灣畫家入選帝展的第一人。研究所畢業後，陳澄波選擇到上海任教，直到1932年「一二八事變」爆發，眼見局勢越趨動盪，遂於翌年返回臺灣。

返臺後的1934年，陳澄波與廖繼春（1902-1976）、顏水龍、李梅樹（1902-1983）等多位藝術家共同創組臺灣最大民間繪畫團體──臺陽美術協會，並定期舉辦畫展。正是為了籌辦臺陽美協的會務與展覽，陳澄波多次北上與楊三郎（1907-1995）等人進行討論，並趁空閒時和畫友相約到近郊的淡水寫生，留下為數不少的素描稿（圖13-14）與至少十餘幅尺寸大小不等的系列油畫作品。這些作品的創作時間尤集中於1935至1936年，而這兩年的臺展陳澄波也分別以淡水風景畫作〈淡江風景〉和〈曲徑〉參展。

圖13：陳澄波，素描簿（18），1934年
檔案來源：識別號CCP_05_SB18，陳澄波畫作與文書，臺灣史檔案資源系統

圖14：陳澄波，素描簿（20），1935年
檔案來源：識別號CCP_05_SB20，陳澄波畫作與文書，臺灣史檔案資源系統

完成於1935年的〈淡水夕照〉（圖15）係畫家從高處俯瞰，描繪日落時分的淡水河岸與小鎮風貌。打破以往左聚落、右江水的構圖，位於畫面右側的紅色屋瓦層層堆砌，其中淡水長老教會高聳的尖塔清晰可見；左半邊寬廣的水面在夕陽的照射下波光粼粼，沿著蜿蜒水岸流向遠方的河海交會處。整體而言，畫家以富含特色的構圖與色彩對比，表現出兼容自然與人文景觀的淡水風光（圖16）。

圖15：陳澄波，〈淡水夕照〉，1935年
檔案來源：識別號CCP_01_03021_OCT1_35，陳澄波畫作與文書，臺灣史檔案資源系統

圖16：淡水
檔案來源：識別號T020301_01_1507，費邁克集藏，臺灣史檔案資源系統

繪於1936年的〈岡（淡江中學）〉（圖17）為當年入選第10屆臺展的作品之一，表現坐落在淡水砲臺埔上的淡水中學（今私立淡江中學）與農村田園景致。淡水中學最早乃由基督長老教會創立，而後在日本同化政策的推行下，於1936年被官方接收。畫面構圖以蜿蜒的田圃與斜行的田間小徑層層相疊而成，矗立於正上方中央位置的建築即為淡江中學校舍。全畫筆觸線條饒富韻律感，三兩點景人物與停佇於田埂上啄食的白鷺鷥，亦為畫面增添明朗活潑的氣息。

 

圖17：陳澄波，〈岡〉，1936年
檔案來源：識別號CCP_01_03025_OCT1_08，陳澄波畫作與文書，臺灣史檔案資源系統

同年《臺灣新民報》上刊登了一篇關於陳澄波的訪問，將他對於淡水風景的觀察作了一個總結：「 陳澄波氏每年慣例必到淡水，今年也花數月時間在此寫生作畫、研究淡水風景，因此對淡水風景自然累積不少理解與研究。......據他表示，淡水風景，重點在許多因年代久遠而古味十足的建築物。又，這裡的風景，應該選擇雨後，或陰天的一日，或濕度高的時候描寫，因為濕潤的屋頂與壁面所呈現的色澤、樹木的青綠等，使淡水風景更加美麗。」

1941年，西洋畫家陳澄波、李梅樹、楊三郎與東洋畫家林玉山、陳敬輝、郭雪湖齊聚在淡水，完成一幅以觀音山前水上行船為主題的寫生合畫（圖18）。臺陽美展創立時只有西畫部，1940年新增東洋畫部，納入林玉山、陳進、郭雪湖、呂鐵州、陳敬輝、村上無羅等人為會員，這件淡水風景小品或可視為臺陽美協擴充脈絡下的藝術性見證。

   

圖18：陳澄波、李梅樹、林玉山、楊佐三郎（楊三郎）、中村敬輝（陳敬輝）、郭雪湖，〈淡水寫生合畫〉，1941年
檔案來源：識別號CCP_02_02004_IWP1_10，陳澄波畫作與文書，臺灣史檔案資源系統